隶书“退一步斋” 横额 47×139cm 纸本 1813年 上海博物馆藏

款识：蘅沚三兄属书。嘉庆癸酉。伊秉绶。
钤印：人书俱老(白) 伊秉绶印(朱)

隶书"退一步斋" 横幅 纸本 嘉庆癸酉（1813）作
见于中国嘉德国际拍卖有限公司1995秋季拍卖会

题识：嘉庆癸酉伊秉绶。
钤印：伊秉绶印、故南景泉章、寒玉斋
尺　寸： 39×146.5cm
估　价： RMB 80,000-90,000
成交价： RMB 275,000
拍卖日期： 1995-10-08

隶书"退一步斋" 横幅 纸本 嘉庆癸酉（1813）作
见于上海朵云轩拍卖有限公司97秋季中国艺术品拍卖会

署年：嘉庆癸酉（1813）
印鉴：伊秉绶印（朱）故太守章（白）寒玉斋（朱）
款识：退一步斋嘉庆癸酉伊受绶
尺　寸： 39.5×140cm
估　价： RMB 30,000-40,000
成交价： RMB 60,500
拍卖日期： 1997-11-23

隶书"退一步斋" 横幅 纸本 嘉庆癸酉（1813）作
见于北京匡时拍卖有限公司2012春季艺术品拍卖会明清书法专场

署年：嘉庆癸酉（1813）
印鉴：伊秉绶印、故太守章
款识：退一步斋嘉庆癸酉伊受绶
尺　寸： 40×141cm
估　价： RMB 700,000-800,000
成交价： RMB 2,300,000
拍卖日期： 2012-6-4

【附录】匡时网站资料

墨卿妙笔能神通
——伊秉绶隶书“退一步斋”赏析
　　伊秉绶，（1754-1815），字祖似，号墨卿，晚号默庵。福建汀洲人，故人又称“伊汀洲”。其父伊朝栋，乾隆三十四年进士，历官刑部主事、御史、光禄寺卿。史称伊秉绶“通程朱理学，幼秉庭训，从师阴承方，讲求立心行己之学。”后受大学士朱珪的赏识与纪晓岚的器重，拜纪为师，又拜当时最负盛名的书法家刘墉为师学书法。伊秉绶为乾隆五十四年进士，历任刑部主事，后擢员外郎。嘉庆四年任惠州知府，因与其直属长官、两广总督吉庆发生争执，被谪戍军台，诏雪后又升为扬州知府。在任期间，以“廉吏善政”著称。
　　伊秉绶生于宁化一个书香门弟，从小聪颖好学，饱读宋儒理学。15岁那年，其父伊朝栋考中进士，后来官至刑部郎中，著有《南窗丛记》等。伊秉绶30岁那年赴京赶考，举中正榜，便留居北京，时常出入太子傅朱珪的府弟，有一度还住在纪晓岚家中，给他孙子上课。
　　乾隆五十四年（1789年）会试，伊秉绶进士及第，开始了亨通的仕途，嘉庆四年后，出任广东惠州知府。伊秉绶在惠州期间兴利除弊，勤政爱民，他致力于地方文化建设，奖掖后学，创办书院，重用人才，其提携岭南才子宋湘的故事，便成了一段佳话。那时他在重修苏东坡故居时，意外地从墨池里发现苏轼珍爱的“德有邻堂”端砚。后来伊秉绶把此砚带回宁化老家，并把书斋命名“赐砚斋”。有人说，这块苏东坡用过的端砚给伊秉绶带来了无尽的灵气，他用这块端砚磨墨书写的字特别漂亮。现在，此砚珍藏于宁化县博物馆，为国家二级文物。
　　嘉庆十年（1805年）前后，扬州连年水灾，伊秉绶危难之际出任扬州知府。他乘着一叶小舟，深入灾区勘察灾情，“饥咽脱粟饭，渴饮浊流水”，一边设置粥厂，安置灾民，一边动员富商损资赈灾，很快稳定了灾区局势，还采取了一些灵活措施，使灾民尽快重建家园恢复生产。第二年，扬州风调雨顺，百废皆兴，民众无不称颂伊秉绶。
　　伊秉绶生前善书，兼喜绘画、篆刻，亦工诗文。亦有诗集传世。工书，尤精篆隶，精秀古媚。其书超绝古格，使清季书法，放一异彩。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。《清史列传》谓：“秉绶工八分隶。”《国朝先正事略》谓其“隶书愈大愈见其佳，有高古博大气象。”与邓石如并称“南伊北邓”，又与桂馥齐名。以其“隶书超绝古格，在清季书坛放一异彩”而被后人瞩目，评价甚高。清《昭代尺牍小传》谓“墨卿书似李西涯，尤精古隶，独不喜赵文敏，盖不以其书也。”焦循《雕菰楼集》谓“公之起居言笑，蔼然君子儒也。时濡墨作隶书，如汉魏人旧迹。”赵光《退庵随笔》谓：“伊墨卿、桂未谷出，始遥接汉隶真传。墨卿能脱汉隶而大之，愈大愈壮。”蒋宝龄《墨林今话》谓：“（伊秉绶）尤以篆隶名当代，秀劲古媚，独创一家，楷书亦入颜平原之室。”何绍基《东洲草堂诗抄》赞伊秉绶：“丈人八分出二篆，使墨如漆楮如简。行草亦无唐后法，悬崖溜雨弛荒藓。不将俗书薄文清，觑破天真关道眼。”包世臣《艺舟双楫》谓：“余初识宁化伊墨卿太守秉绶于袁浦。墨卿，刘诸城之弟子也。因曾问诸城法，太守曰：‘吾师授法曰：指不死则画不活。其法置管于大指、食指之尖，略以爪佐管外，使大指与食指作圆圈，即古龙精之法也。其以大指斜对食指者，则形成凤眼，其法不能死指，非真传也。”王椒畦诗曰：“墨卿作书亦如画，笔墨之外能通神。”杨守敬《学书迩言》谓：“墨卿八分书根柢汉人，行书学李西涯，尤为超妙。”向燊说：“墨卿楷书法《程哲碑》，行书法李西涯，隶书则直入汉人之室。即邓完白亦逊其醇古，他更无论矣。”李宣龚云：“汀洲书法出入秦汉，微时所作篆隶有独到之处。即其行楷，虽发源于山阴、平原，而兼收博取，自抒新意，金石之气，亦复盎然纸上。”康有为《广艺舟双楫》谓：“汀洲精于八分，以其八分为真书，师仿《吊比干文》，瘦劲独绝。”近人马宗霍《霋岳楼笔谈》谓：“世皆称伊汀洲之隶，以其古拙也。然拙诚有之，古则未能。独其以隶笔作行书，遂入鲁公之室。”沙孟海说：“伊秉绶是隶书正宗，康有为说他集分书之大成，很对。其实，他的作品无体不佳，落笔就和别人分出仙凡的境界。”
　　伊氏的隶书具有鲜明的个性，笔画平直。分布均匀，四边充实，方严整饬，有强烈的美术之意趣，“退一步斋”四字匾额，严格的中锋行笔，藏头护尾，法杜森然，其笔画粗细大致均等。圆润率直，分明是地道的篆、籀笔意。结体左右平均匀称。他的隶书，善用浓墨，墨色柔润，乌亮如漆，笔画光洁精到，此额书法笔力雄健，中笔沉厚挺拔，融合了《郙阁颂》、《张迁碑》、《衡方碑》等汉隶名碑的优点，形成了自己严而不刻板，凝重而有韵致，夸张而合情理的隶书风格。
　　伊秉绶生前曾临写唐虞世南、欧阳询、褚遂良、柳公权等人的小楷，颜真卿的大楷，及《兰亭序》等，打下了其行楷基础。在嘉庆三年所书的行书作品“绝无人到处”已始见其独特风貌。到嘉庆十年所书的行楷对联“立脚怕随流水转，居心学到古人难”已形成他“古拙逸宕，姿态横生”的书风。评者谓其行楷亦能“兼收博取，自抒新意”、“行笔以隶法为之”、“篆籀金石气溢于字里行间”、“遒劲妍美，收纵自如，极具个性”、“多得鲁公遗韵，骨力内含”。评者谓其行书“笔笔中锋，不露圭角，蕴含凝重，行笔无不如意。”是与他平日苦苦练笔分不开的。据谢章铤《赌棋山庄词话》载：“墨卿每朝起学笔画数十百圈，自小累大，至匀园为度。盖谓能是，则作书腕自健。”评其《节临唐宋人书屏》四条中第一屏（行楷）“工稳齐整，端庄大方”，“凝敛宽博”，“沉稳中见洒脱，断而不离、和而不流”，“异中求同，同中求异”。评其四条屏中的第二屏（行草书）是典型的碑帖结合的代表作，“既能恣意纵横，外柔内刚，又显得潇洒飘逸，随意自然，体现了他为人正直与较豁达的性格。”评其《临柳公权尺牍轴》：“既有雄厚刚健的笔调，又有灵动朴茂之趣。”评者又认为：“从整体看来，其行书神貌颜体居多，又有杨凝式、林和靖、董香光的遗风，不愧为清中期书坛的大家。”
　　按语：；此横披隶书斋额乃伊秉绶晚年所书之妙笔。此幅书法笔画粗壮平直，藏头护尾，凝重古朴，间架溢实，显得方正雄淳、骨清气穆。笔画无晚期汉隶“蚕头燕尾”，而又带汉隶碑额之特征，看似布置均匀，实则富于变化。其行书题款亦融合了篆隶用笔，方圆并施，自成一格，别有韵致。乃为神来之笔。是伊秉绶隶书之典型佳作。
　　此幅书法几百年来，有千千万万的文人墨客、达官显贵把它摹成额、刻成扁，作为处世座右铭：“身心清净方为道，退步原来是向前”；“退一步海阔天空，让三分心平气和”。历朝各代已把这“退一步斋”书法作为修心养性准隶书，编入实用字典、汇入历代书法作品集。是后人研究隶书发展的珍贵实物资料。希望这件富有哲理的中国书法至宝永驻人间。伴随人类文化发展，永久启示华夏炎黄子孙。

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